【性别与存在双重困境】
《艾娃》巧妙地将女性身份危机与存在主义命题交织：杰西卡·查斯坦扮演的杀手既要应对组织追杀，又要面对波伏瓦所说的"第二性"困境。影片中所有男性角色——科林·法瑞尔的压制、约翰·马尔科维奇的利用、甚至父亲的期待，共同构成女性寻求本真存在的障碍系统。

【存在主义女性主义视角】
导演泰特·泰勒用动作片类型反讽性别政治：艾娃用精准枪法解构男性建立的暴力秩序，却在家庭聚餐时仍要扮演"乖女儿"。这种分裂状态生动诠释了存在主义女性主义核心——女性不仅要像萨特说的那样选择自我，还要在与他人定义的斗争中成为自我。赌场黑色礼服与战术背心的切换，正是身份表演的哲学隐喻。

【自由选择的性别维度】
《艾娃》最深刻的安排在于让女性杀手率先觉醒：当男性杀手还沉迷于权力游戏时，艾娃已看清暴力循环的虚无。这部影片实际提出了存在主义的新问题：当女性被迫成为"他者"，她的自由选择是否更具颠覆性？答案藏在查斯坦最后凝视镜头的眼神里——那是对波伏瓦"女人不是天生的，而是后天成为的"最强注解。